为什么兮甲盘能拍卖？明以前青铜器国家是禁止拍卖的，况且兮甲盘应属一级文物怎么能够公开上国内的拍卖。

1. 为什么兮甲盘能拍卖？明以前青铜器国家是禁止拍卖的，况且兮甲盘应属一级文物怎么能够公开上国内的拍卖。

一级文物是不允许流出国外，不是不允许拍卖。
文物拍卖管理暂行规定第十二条　下列文物不得作为文物拍卖标的：
1、依照法律应当上交国家的中国境内出土的文物；
2、依照法律应当移交文物行政部门的文物，包括国家各级执法部门在查处违法犯罪活动中依法没收、追缴的文物；
3、银行、冶炼厂、造纸厂以及废旧物资回收单位拣选的文物；
4、国有文物收藏单位以及其他国家机关、部队和国有企业、事业组织等收藏、保管的文物；
5、国有文物购销经营单位收存的珍贵文物；
6、非国有馆藏珍贵文物；
7、物主处分权有争议的文物；
8、其它依法律法规规定不得流通的文物。

2. 除了鸡缸杯，还有哪些拍价过亿的文物？

鸡缸杯是古代的一种瓷器的名字，又叫斗彩鸡缸杯，是古人用来饮酒用的。它的外形是敞口卧足，身材比较浅。因为杯子身上有鸡吃食和小鸡的图案，并画有牡丹兰花，而被人称为鸡缸杯。在2014年，香港的苏富比拍卖会上，有一件斗彩鸡缸杯的成交价为2.8124亿港元，在中国瓷器中，拍出了最贵的价格。那么除了鸡缸杯还有哪些拍价过亿的文物呢？

瓷器
中国的英文名就是瓷器，瓷器是中国文化的象征。中国的四大名瓷五大名窑享誉海内外。除了斗彩鸡缸杯拍了2.8亿多港币外，北宋的“汝窑天青釉洗”当时的拍卖价为2.94亿港元，乾隆亲自设计的“青花胭脂红料双凤戏珠纹龙耳扁壶”和“珐琅彩御制题诗花石锦鸡图双耳瓶”，分别拍出了1.24亿港元和1.15亿港元的价格。中国瓷器的精美享誉海内外，拍价过亿不足为怪。

文物
中国是四大文明古国之一，历史文物之多数不胜数。清朝的“纯惠皇贵妃朝服像”在2015年就拍出了1.37亿港元的价格，宋代的“汉宫秋图”，成交价在1.68亿元，西周时期的兮甲盘在2017年，拍到了2.12亿的天价。明朝的“十八应真图”以1.69亿元成交。黄宾虹的“黄山汤口”成交价也非常高，为3.45亿元。

中国地大物博，历史悠久，很多文物能够过亿，不仅因为工艺精美，也是因为蕴含的历史十分悠久，所以拍下过亿的文物就有许多了。

3. 兮甲盘究竟有何历史价值，为何被称为中华瑰宝？

兮甲盘能够被誉为“中华瑰宝”，一是因为它是西周时期的传世重器，二是因为盘内铭文133字记载着西周第十二位君王周宣王的历史。无论是兮甲盘历史含义还是文化价值，都可以看出这是一件特别具有分量的青铜器文物。虽然兮甲盘记载的是有关周宣王的历史，但是它的主人却不是周宣王，而是西周的尹吉甫。尹吉甫是西周时期尹国的国君，是一位有名的军事家以及政治家。

兮甲盘同时也叫兮伯吉父盘，它是一件重要的历史文物，是中国国宝级文物之一。兮甲盘高11.7cm，直径达47cm，且盘内刻有铭文一百三十三字，该文字主要记载着尹吉甫跟随周宣王一同讨伐北方少数民族玁狁以及收取南淮夷征赋贡的事情。尹吉甫不仅是兮甲盘的拥有着，同时也是它的制作者。要知道，尹吉甫可是一个不简单的人，他是周宣王的核心大臣，他的智慧和勇猛为国家做出了不少的贡献，同时他也是《诗经》的主要编撰者，这也为保留中国优秀文化做出的很大的贡献。

随后，因为宋朝末年的战乱，国家重器兮甲盘因此流落民间，不过好在鉴藏家鲜于枢最终在民间找到了此盘，并将其收藏起来。随着时代的不断更迭，兮甲盘也不断地跟换这主人，到了清朝时期落入了收藏家陈介祺的手中，只可惜，在那之后兮甲盘就彻底失踪了。

直到时间来到了2010年，一位慧眼识珠的华人在美国的一家拍卖会中发现了兮甲盘，爱国的他最终花下重金买下了这兮甲盘。这款兮甲盘经过多位权威专家鉴定，最终发现该文物无论是从外形、纹路、锻造以及铭文等等，都可以这确确实实是失传已久的西周重器兮甲盘。

4. 西周兮甲盘为何拍卖，青铜器不是不让拍卖吗

青铜器（Bronze Ware）是由青铜合金（红铜与锡的合金）制成的器具，诞生于人类文明时期的青铜时代。
青铜器在世界各地均有出现，是一种世界性文明的象征。最早的青铜器出现于6000年前的古巴比伦两河流域。苏美尔文明时期雕有狮子形象的大型铜刀是早期青铜器的代表。青铜器在2000多年前逐渐由铁器所取代。
中国青铜器制作精美，在世界青铜器中享有极高的声誉和艺术价值，代表着中国4000多年青铜发展的高超技术与文化。

5. 价值两亿的文物被一对夫妻拿来摊煎饼，如今怎样了？

西周的兮甲盘被一位爱国的美籍华人在国外拍卖会上买回后，美籍华人将它送回中国文物局。自此这件数千年的西周文物，终于从国外回到中国，中国也失而复得这位一件无价之宝，对中国研究西周历史有重大的意义。
兮甲盘记录了西周时期尹吉甫随从周宣王征伐蛮夷的战争，因为制作这件青铜器的工匠叫兮甲，因此得名兮甲盘。其实这兮甲盘就相当于古代的官方文献史料，但由于先秦时代，还没有后来先进的纸张技术，所以一些重大事件都记录在青铜器上。要知道先秦时代技术落后，这青铜器很难冶炼，所以如今传世的青铜器少之又少，且历史价值已经无法用金钱来衡量，说是国宝当之无愧。而这件兮甲盘就是为数不多的一件国宝级文物，据说兮甲盘是在宋代出土，他出土后被宋代不少名家收藏，包括当时的宰相。
可惜最后是因为战乱，它流落民间，据说成为一对宋人夫妇用来摊煎饼的营生工具。宋人夫妇因为不知道兮甲盘是国宝，自然也就不会小心翼翼保养这兮甲盘，而且他们还把这兮甲盘当做普通的生活器皿来用，日积月累之下，这兮甲盘的脚盘就脱落，一件价值连城的宝物，只是因为没有慧眼识珠之人，就这么被一对无知夫妇损坏，这让多少收藏大家心疼地都把大腿都给敲肿了。还好后来兮甲盘遇到看出它价值之人，它就离开这这对夫妇之手。在随后的千年岁月中，它在不同的收藏家手中辗转。等到它流落国外之时，这兮甲盘上的铭文都有些生锈剥落，即便如此，兮甲盘的历史价值还是非常高的。
2010年的时候，一位美籍华人在国外的一场拍卖会上看到这件青铜器，当时他便意识到这是一件无价之宝，后来这位美籍华人不惜拿出2亿拍得兮甲盘，后他又马不停蹄将兮甲盘送回中国。如今这件国宝已经在中国得到妥善的保养，并在博物馆中展览，全世界人民都可以亲眼看看西周这段远去的历史。

6. 传世重宝,西周晚期青铜器,因制作者为尹吉甫而得名

“兮甲盘”，也称兮田盘、兮伯盘或兮伯吉父盘，中国国宝级文物、西周重器，西周晩期青铜器。宋代出土。铭文一百三十三字。记述兮甲（即尹吉甫）随从周宣王征伐玁狁，对南淮夷征收赋贡之事。“兮甲盘”因制作者兮甲（字吉甫，即尹吉甫）而得名。尹吉甫是十堰房县人，为距今约2800年前周宣王的重要辅臣，是湖北历史上著名政治家、哲学家、军事家。“兮甲盘”盘体呈圆形，盘沿边缘饰有花纹，底座圈足缺失。“兮甲盘”内底铸铭文133字，记述了周宣王伐严允（原作“玁狁”）的战争，获得战功而受赏赐一事。2014年11月7日，流落海外数百年的“兮甲盘”“归国”后首次亮相武汉举行的中国（湖北）文化艺术品博览会，引起海内外关注。
中文名	兮甲盘
别 称	兮田盘
文物级别	中国国宝级文物
出土年代	宋代
时 代	西周晩期

7. 中国古代西周时期青铜器的特点都有哪些啊？给个详细说明哦

　　西周青铜器的特点
　　西周时期的青铜器制作工艺和夏、商时期的制作工艺一样，手工的制作让每件青铜器都不尽相同，最重要的差别就是体现在纹饰上。

　　近年来考古的资料证明在商代晚期和西周早、中期的钢铁合铸器所使用的铁都是陨铁；而1990年在河南三下门西周晚期虢国贵族墓地出土的玉茎铜芯柄铁剑为人工冶铁，是典型的铜铁合铸器。

　　西周时期除了陶范法冶铸外，也还延续了夏商时期用石范铸造青铜器小件和不复杂器物的传统。由于石范法只能制造一些简单的工具和武器类青铜器，所以到西周时期石范铸造青铜器的方法，基本上没有得到发展，在西周时期绝大多数青铜器的铸造还是采用陶范法铸造，只有极少数的青铜器是用石范铸法铸造。

　　从纹饰上看，西周时期的青铜器纹饰在继承商代的基础上继续发展，西周早期和商代晚期一样进入了纹饰发展的鼎盛期，这是同当时的社会历史大背景分不开的，也就是说虽然朝代更替了，但统治阶级用礼器统治人们的思想没有改变，所以，青铜礼器发展的大环境没有改变，这样青铜上的纹饰还是按照为礼器服务的思想不断发展，商代的许多纹饰在西周时期仍然在使用，如，商代晚期兽面纹的变化的形式“环柱角形、牛角形、外卷角形、羊角形、内卷角形、曲折角形、双龙角形、长颈鹿角形、虎头形、熊头形兽面纹”等纹饰，在西周早期仍在使用。而在西周中后期形成了西周时期特有的纹饰特征，如，西周中后期，主要流行环带纹、窃曲纹、重环纹、垂鳞纹、波曲纹、凤鸟纹、瓦纹等，另外，还出现了许多无纹饰的素器，在这些素器当中有的也有饰几道纹的。西周时期的青铜器，有时候用雷纹为地，这实际上是延续了青铜器礼器化的进程，可以想象以雷纹为地的青铜器上存在的各种纹饰多是天上的神灵，或是能上天入地的神物，因为，它可以在云雷纹之上生活，但西周时期的青铜器上的云雷纹没有商代普遍，这从另一个方面也说明了在西周时期人们崇拜的对象，逐渐从天上回到了人间。但我们应明白，商代和西周时期虽然在纹饰的种类上不同，但这些纹饰的本质和功能没有变，仍然是为了增强青铜器的神秘性，加强了其礼器的地位。当然，在西周时期青铜器纹饰进化的过程中，否定掉的许多传统的青铜器纹饰，这些纹饰为什么会被否定掉呢？原因很简单，就是这些纹饰不适应时代的要求了，不符合礼器神秘性规律了，所以，自然就会被淘汰掉。

　　西周时期的许多纹饰遵循这个规律，如商代和西周早期的兽面纹及其变形的纹饰，在西周时期就逐渐被淘汰，在西周中后期，兽面纹很少，即使有也多在足部和一些不起眼的地方。另外，商代的夔龙和鸟纹在西周时期也是少见，基本上弃置不用了，这是因为，西周时期人们崇拜的对象发生了改变，生产力进一步得到了提高，西周时期已经没有什么动物是人的对手了，人们对许多自然界中存在的动物不再恐惧，不再崇拜，既是征服不了的猛兽至少也对它的习性有了深刻的了解，已经不再属于崇拜的对象，这样这些动物的神秘性就小了，更不要说是称之为神了，所以在西周时期真正的兽面纹就少了。即使有，也多是以抽象的形式出现。因为，只有抽象才是超现实的，才是人们所崇拜的，因为人们只崇拜抽象的事物。而替代的则是新的纹饰，当然，这些纹饰是抽象到了极点，如，重环纹、垂鳞纹、龙纹等。当然，也有一些比较难于解释的纹饰，比如说波曲纹，在西周时期的青铜豆和青铜甑等器物上都有表现，对于这种波曲纹有的人认为是一种不知名的兽纹，当然，我们对波曲纹的研究还很不够，但是，据我对虢国墓地青铜器上的波曲纹进行观察，总觉得象是大海的波浪，或者至少应该和大海有点联系，因为大海在周代是不为人们所认识和理解的，所以，大海对于周人来讲还是极神秘的，这样人们就会成为人们崇拜的对象，也许这种波曲纹本身并不是来源于大海，但从外形上看不免会被人们这样理解。

　　西周时期许多青铜器上的纹饰，在布局方法上还出现了几种纹饰并存的局面。有的上面饰窃曲纹、中间为三角纹和窃曲纹、腹部为凤鸟纹或龙纹、圈足是窃曲纹，十分复杂，在手法上，主要采用虚实、纵横、疏密等排比方法，使图案变化丰富多彩，但是对称性很强。另外，西周时期纹饰的特点还有一点，这就是主次纹饰的应用，即在西周时期青铜器上的纹饰一般都有几种，但只有一种纹饰是主体，其特点很明显，一般都占据着显著的位置，且面积很大。目前市场上有很多仿制的西周青铜器，但大多都不得其精髓。