吕少华的介绍

1. 吕少华的介绍

吕少华 号默庵（厂），祖籍浙江省东阳市，西泠印社社员，中国书法家协会会员，海上印社社员。篆刻师承当今印坛浙派大家江成之，作品先后在【文汇报】、【书法报】、【西泠艺丛】、【书法杂志】、【新民晚报】、【青少年书法杂志】、【青少年书法报】上发表。作品参加了国际书法展、国际书法临展、西泠印社篆刻评展，上海大阪篆刻交流展、中国第六届中青年书法篆刻展、首届全国篆刻艺术展、首届国际篆刻艺术交流展、日本第七届产经新闻国际书法展等。

2. 吕少华的介绍

吕少华，旅法画家，一九四六年生，江苏南京下关人。法国巴黎市荣誉市民，现任国务院新闻办、中国人权基金会理事、国务院扶贫办常务理事、文化部社会美术高级职称定级考官、人民艺术家网艺术总监、陕西省美术家协会会员、陕西省书法家协会会员

3. 吕少华的个人作品

1998年 或联合国教科文组织“世界功勋画家铜板证书”及法国巴黎市荣誉市民证书。1995年和1996年两次获国际美协和中国美协主办的世界华人大展纯金质奖牌三枚。2001年被国务院评为全国创业之星先进人物、并在人民大会堂受到党和国家领导人的接见合影。2002年被陕西省人民政府评为“十大新闻人物”同年三月代表国家在人荣誉韩国举办的世界56国书画大赛中为国家获得纯金质奖牌。其业绩被中央电视台东方之子及陕西、西安电视台、上海、天津、广州等电视台多次报道并以西部学子身份拍摄专题片一部（上下集）出版《山水仕女画集》四部、发表国际国内教学论文九篇。其巨幅山水被钓鱼台国宾馆及人民大会堂和省市馆收藏。艺术传略被国际和国家重要大典收录。

4. 吕少华的人生经历

1947年出生于江苏南京一户温饱自足的人家，幼时喜爱书画，七岁时被爷爷送入苏州吴门画馆拜吴门派唐云墨先生为师，1964年在浙江美院上学并留校任教，1965年进浙江美院深造，1977年九月前往巴黎学习油画并任教中国画技法，1979年调入南京国画院从事美术专业，其后又去法国教学并学习油画七年多，1988年底回国后在文化部工作，1990年在文化部工作，1992年离职专业从事绘画艺术。1995、1996年两获国际美协颁发的“世界功勋画家铜板证书”，1998年担任中国书画家协会常务副主席并同时任西北总部部长。2002年3月在韩国汉城举办的“世界56国书画大赛”中获国际贡献奖，2006年4月代表国家参加“中南文化节”交流揭牌仪式并任副团长。2008年1月任中国人权发展基金会特邀理事。先后出访美、法、澳、泰、马、新台、韩等国和地区参加画展，曾由北京美术出版社出版《吕少华山水画集》、《吕少华仕女画集》四部，作品和艺术传略入编《世界书画家名录》、《世界艺术家精品真迹大词典》等三十六部专著中，其书画作品二十多次荣获国际国内各类书画大赛金奖及一等奖，近百件作品被国家和省市博物馆收藏，国际国内友人和书画爱好者也以能拥有收藏其作品为荣事。

5. 吕富华的人物简介

吕富华（1907.7.31~2004.4.20），药理学家。山东黄县（今龙口）人。1932年毕业于同济大学医学院。1933年留学德国，1934年获弗赖堡大学医学院医学博士学位。后从事药理学研究工作。1936年回国，任同济大学医学院、上海国防医学院教授。建国后，历任武汉医学院教授、药理学教研室主任，中国生理科学会湖北省分会理事长，中国药学会药理学会副主任委员。中国民主同盟盟员。1985年加入中国共产党。先后主持国产强心甙——羊角拗甙、汉防己甲素、神仙果等药的研究，并获成果。参加编著有《医用药理学》、《现代临床药理学》等。他致力于药理学教学和科学研究，为中国药理学界培养了几代科技人才。他的主要贡献是用现代药理方法筛选并研究中草药的有效成分，特别是对心血管药物进行了卓有成效的开拓性研究。2004年4月20日逝世，享年93岁。

6. 吕富华的人物生平

1907年7月31日　生于山东省龙口市黄县北马镇。1925一1932年　上海国立同济大学医学院学习。1933—1936年　留学德国佛莱堡大学，获医学博士学位。1936—1940年　任同济大学医学院副教授兼药理馆主任。1940—1952年　任同济大学医学院顾问、教授、兼药理馆主任。1950—1951年　兼任圣约翰大学医学院药理学教授。1952年　任中南同济医学院（现名同济医科大学）教授。1955—1966年　任全国血吸虫病研究委员会委员。1956—1986年　任中国生理学会理事。1979年　任中国药理学会第一届副主任委员，1984年任该学会顾问委员会主任委员。1980年　任中国心血管药理学研究会第一任主任委员，1987年受聘为名誉主任委员。1980年　任湖北省及武汉市药理学会第一届主任委员，1987年受聘为湖北省药理学会名誉理事长。

7. 吕华的介绍

吕华，1942年生，吉林挑南市人。18岁拜名老中医孙相谭先师学习中医，现为挑南市中医院副主任医师。从事中医临床治疗40余载，勤研典籍，博采众长，奠定了深厚的临床经验和理论基础。

8. 吕少华的作品点评

在中国山水画的行列里，吕少华先生的山水画以其清逸俊秀， 浑然大气的独特风貌而广为世人所瞩目。他的画设色浓艳而不俗，泼墨自律而不浮，笔墨生动，意蕴沉厚，加之构图灵巧，技法丰富，令人读来仿入其境，遐思翩翩，赏心悦目。总能给人以博大雄浑之神韵，大幅作品更见宏伟之气。动静反差激烈，动如翻江倒海，狂风巨澜；静如万籁无声，风清月明。表现手法既有祖国传统的笔法，点点滴滴洋洋洒洒，又有西方画那样用阴影和明暗等自然的固有属性来表现对主体理念的巧妙结合，观看后使人倍感新意妙笔生花从表现形式和笔法上看，少华先生的国画兼容以油画、水彩画、水粉画甚至木刻画的套路，因而众妙毕备，卓而不凡。布局上，少华先生应物象形，或求点面俱到的完整，或求一鳞一爪的精粹，在他的山水画中，既见北宋的全景重叠，又见南宋的残山剩水，令人眼观而心思念念，总想弄清楚画家对艺术形象的精到分析。处理画面结构关系的时候，艺术家既考虑到事物客观上的内在联系，又思忖到审美意趣的描写需要，在形体的起伏，线点的交织，空间的伸缩上有意予夸张或变形，使之成为既符合科学实际又具有高度鉴赏价值的艺术形体，为作品搭上完美的骨架。丰富而多彩的表现手法，使他笔下的各般画，既见工整严细，又显超脱酣放。从墨彩语言看，少华先生的国画蕴涵着对生活和艺术的深厚感情；包容着传统中国画和油画的诸多丰富内涵。在随类赋彩、以色传情的前提下，少华先生为了取得超人的风格，醉人的情彩和迷人的神韵，大胆尝试着冲破墨彩禁区和中西画法的约束，他运用油画笔法涂染墨彩，轻巧地改善了国画色彩音乐节奏般的规律；用油彩画法中的高光解决了国画画面上亮点不太突出的缺陷；水墨的厚涂法极有效地增强了暗影实物的质感；中西合璧敷色法所产生的别开生面的色相深浅、强弱，使画面奇迹般地出现了伸缩性的色彩效果，使人身置青山绿水，醉心鸟语花香，相伴仙家诸友，忘却眼前是画！提起吕少华，很多人会说他是一个一生与真诚结缘的人， 是一个一生用生命冒险的人……他孤身漂泊国外，一支画笔伴随他寂寞而欢乐的旅法历程。为了采风，他深入实地生活，差点儿掉进深山，迷路在荒无人烟的深山老林，茫茫黑夜之中睡醒时旁边盘着巨大的毒蛇……这一幕幕惊心动魄，死而复生的传奇故事，使我对少华先生有了一种深深地敬意。